El guionista Ricardo Acedo, prototipo del profesional de los tebeos de los años 50 y 60, trabajó simultánemanente en múltiples colecciones y revistas semanales durante años. En esta segunda parte de la entrevista que le hicimos (la primera se dedicó a su intervención en las series del Capitán Trueno), nos cuenta algo de su vida laboral en aquella época y de sus relaciones con editoriales, guionistas y dibujantes.

Manuel Montes: Muchos niños piensan primero en ser dibujantes. ¿Le interesaba el dibujo, o sólo pensaba en inventar historias?

Ricardo Acedo: ¡Pues claro que me gustaban los TBO, el Mickey, el Aventurero con Flash Gordon, las historias de Mandrake y el Príncipe Valiente, y los ‘cómics’ que publicaban en España de revistas extranjeras de aquellos tiempos! Pero eso no significa que pensara en inventar historias por mí mismo. Sólo me gustaban los personajes y sus dibujos. Nada más.

MM: ¿De qué modo empezó a hacer guiones? ¿Fue casual o premeditado?

RA: Logré empezar a trabajar como “meritorio de rodajes” en algunas películas que se filmaban en los Estudios de Orfea Film, en Montjuic. Mi hermano, que se dedicaba en sus ratos libres al trapicheo de tebeos en el Mercat de Sant Antoni, en Barcelona, conoció a Francisco Hidalgo y le propuso que podría hacerle guiones, porque eso se me daba bien ya que trabajaba en el cine. Y así empezó la cosa.

MM: ¿Le dieron plena libertad en sus primeros trabajos, como la serie Skiller (1948), o le marcaban un estilo muy concreto?

RA: A Hidalgo únicamente le interesaba dibujar y ganar alguna peseta. De forma que me sugería algún personaje y yo lo desarrollaba y le ponía nombre, amoldándome a su estilo de dibujo. Por ejemplo, el citado Skiller, Dick Tober (1948), Mary la Hechicera (1949), y algún otro que me dejo en el tintero. En realidad nunca me interesaron los dibujos, pero sí poder ganar alguna que otra peseta… como a Hidalgo.

Ricardo trabajó junto a este último para editoriales como Nuevo Coyote o Cliper. También lo hizo para Aventurero (Relatos Fantásticos) y Suple. La Prensa (Raf McLane).

MM: Pasó toda una década de múltiples colaboraciones antes de su entrada en Bruguera. ¿Recuerda alguna anécdota de esa época pre-Bruguera?

RA: Hidalgo dibujaba para Ed. Cliper y les decía que yo era un guionista inglés que trabajaba en el cine y que era él quien traducía los guiones. Yo desconocía ese “cuento” y en alguna oportunidad le sugerí si Cliper podría darme algún trabajo. “Imposible, eso es muy complicado”, me respondió. De manera que un buen día fui a Cliper y entonces me contaron la historia del guionista inglés. Cuando volví a ver a Hidalgo le dije algunas cosas malsonantes y me respondió: “No, Acedo, no soy un cabrón, simplemente soy un poco cínico”. Y lo era.

MM: Colaboró con Antonio Bernal, otra persona relacionada con el Capitán Trueno, en la serie Raf Mc.Lane, a principios de los años 50. ¿Qué tal fue su relación profesional?

RA: ¡Perfecta! Hasta me hizo algunos cuadros personales, ya que lo suyo era la pintura…, y como todos, ganar algún extra con los “cómics”. No nos engañemos: mi relación personal, con quienes marchaba mal, era con los editores, a los que consideraba unos explotadores. ¿O no lo eran?

Un poco después de entrar en Bruguera, como se explicó en la primera parte de la entrevista, Acedo empezó a guionizar en el Capitán Trueno Extra y también algo para El Jabato, sobre todo en Almanaques, pero ha perdido todo recuerdo al respecto:

RA: Supongo que sí. Yo hacía todo lo que me caía a mano, y supongo que también hice cosas de ese personaje que, como todo lo de Víctor Mora, me parecía extraordinario.

MM: En 1961 ya hacía cosas para Maga, y otras editoriales. Suponemos que no era realmente un guionista en plantilla sino que hacía colaboraciones conforme se las encargaban, en unos y otros lugares. ¿Cómo sucedió que empezó a colaborar también para el extranjero? ¿Se lo recomendó Víctor Mora?

RA: Nunca fui un guionista en plantilla de ningún editor. Yo hacía guiones para el que me los pidiera… y me los pagara, mejor o peor. Víctor siempre ha sido una persona prudente y nunca recomendaba nada a nadie. Me fui a Francia por la sencilla razón de que habían expulsado de España a la persona que más he querido y admirado en la vida. Y allí me encontré con Víctor y Armonía. Conversamos, reímos y cambiamos opiniones, pero mis asuntos eran míos y los suyos eran suyos. A eso le llamo amistad.

MM: Creemos que hizo guiones para la serie francesa Kalar en los años 60. Esta estaba dibujada por otro dibujante de Trueno, Tomás Marco. ¿Se conocían bien?

RA: Creo que lo vi un par o tres de veces por casualidad, pero no en París, donde lo único que hice relacionado con los cómics fueron algunos guiones para Aventure et Voyages, y seguir con la serie de Mary Noticias, hasta que descubrí que también la publicaban en Francia, como muchas cosas que yo había guionizado, sin recibir la mínima compensación extra por parte de los editores españoles que vendían las series. De forma que, tras algunas trifulcas con alguno de ellos, acabé por enviar al “cómic” al carajo y dedicar toda la atención a mi “stage” en la R.T. Francesa donde estudiaba.

Ricardo Acedo dejó los tebeos de forma prematura, pero dejó un enorme legado de aventura y entretenimiento. Ahora vive en Madrid. Se despide de nosotros con un “gracias por su interés por saber algo de un viejo guionista de cómics, que apenas se acuerda de todo y que siempre se sintió explotado. Merci”.

Nuestro agradecimiento también a este titán de los tebeos de la posguerra, cuya verdadera importancia debe empezar a ser reconocida.

Manel Montes