Pocos autores han gozado tanto de la popularidad y el favor del público como Boixcar, pseudónimo del catalán Guillermo Sánchez Boix, nacido en 1917 y desaparecido muy prematuramente, cuando apenas había superado la cuarentena.  Su principal aportación al tebeo español fue el famosísimo serial “Hazañas Bélicas”, que tras un comienzo dubitativo, se prolongó posteriormente durante varios años. Pero Boixcar fue también el creador de otras colecciones muy destacables, como la posterior “El Mundo Futuro”, o la que motiva este artículo: “Flecha Negra”.

Si algo caracterizaba a Guillermo no era sólo su dominio del medio gráfico, sino también su habilidad en los guiones, de modo que la mayoría de series en las que intervino estaban también escritas por él. Fue así desde el principio, en sus aún primerizos “El Murciélago”, o “El Caballero Negro”, publicados por la editorial Marco en 1943 y 1945, respectivamente. Y también en las posteriores “El Puma” y “Orlán, el Invencible”, de la misma editora. Cuando pasó a Toray, en 1948, su estilo ya había evolucionado mucho, confirmando su interés casi obsesivo por la documentación y el detalle. “La Vuelta al Mundo de Dos Muchachos” dio paso a la primera época de “Hazañas Bélicas”, donde exploró la fórmula que le haría posteriormente famoso. Durante esta primera incursión, el éxito fue sólo relativo, por lo que la serie duró apenas 29 números. Fueron las reediciones posteriores las que llamaron la atención de forma creciente y pusieron las bases de una segunda serie que comenzaría en 1950 y que se prolongaría durante más de 300 números, la mayoría elaborados por Boixcar. Hasta ese momento, el dibujante no permanecería quieto. En 1949, publicó consecutivamente “Flecha Negra” y “El Hijo del Diablo de los Mares”.

Ángel Julio Gómez de Segura Beaumont, dibujante riojano nacido en 1922, que durante muchas páginas permaneció cobijado bajo la sombra de los lápices del magnífico Ambrós, también trabajó en solitario en series propias que alcanzaron un cierto renombre a principios de los años 60. “Zoltan, el Cíngaro” fue una de ellas.

Cuando Ambrós decidió abandonar el cuadernillo del Capitán Trueno, Beaumont, la persona que había pasado a tinta buena parte de sus dibujos, habría deseado hacerse cargo de la serie, siguiendo los caminos estilísticos marcados por el maestro. Sin embargo, Bruguera entregó las riendas del cuadernillo a otro buen dibujante que, con el tiempo, se convertiría en uno de los que más páginas dibujó del personaje, Ángel Pardo. En cuanto a Beaumont, éste continuó ocupándose de las aventuras que se estaban publicando del Capitán en la revista Pulgarcito, y entraría además a formar parte del grupo rotatorio de dibujantes que llevaría a cabo los episodios de la nueva revista el Capitán Trueno Extra, aparecida en enero de 1960.